O Teatro Municipal de Mauá, cidade da região do ABC paulista, foi projetado por Rafael Perrone e responde a uma demanda antiga do município, que não possuía nenhum espaço cênico. Localizado no centro da cidade, o teatro ocupa local de destaque na paisagem urbana, compondo, juntamente com a prefeitura e o fórum, o paço municipal. Ele permite leituras diferentes nas escalas do transeunte e do visitante.

No final da década passada, a prefeitura de Mauá encomendou a Rafael Perrone o projeto de um centro cultural, que recebeu o Prêmio Carlos Barjas Millan do IAB-SP, em 1999. Depois de pronto o projeto executivo, um estudo de viabilidade econômica constatou a falta de verba para a construção do espaço, cujo programa era composto de teatro, biblioteca e áreas de exposição.

Foi solicitada uma segunda proposta, que se concentrou no teatro. Alguns elementos - como as cores fortes, o pano de vidro protegido por telas e a estrutura metálica - aproximam os dois projetos.
No mais recente, porém, a geometria foi completamente refeita para acomodar o programa mais enxuto. O edifício abriga um teatro para 450 lugares, salas de oficinas, exposições - que acontecem no foyer-, além de áreas para a Secretaria Municipal da Cultura.

O terreno é privilegiado e pode ser visualizado em todas as faces. O acesso principal abre-se para o centro cívico; em sua lateral direita está a principal avenida da cidade; ao fundo, há um complexo viário e, na lateral esquerda, um rio. O edifício possui qualidades que superam as dificuldades encontradas, geralmente, em obras públicas.

A relação do desenho do teatro com as diferentes escalas do entorno é uma das virtudes do projeto. Ele possui duas leituras diferenciadas, que oscilam entre a rusticidade e a delicadeza, entre a opacidade e a transparência.

A primeira dessas leituras destina-se à escala urbana, dos transeuntes. O prédio é visualizado como um objeto: o arquiteto criou volumes geométricos simples, de fácil apreensão, revestidos com massa texturizada de cores fortes (vermelho, amarelo, azul e roxo).

Ali - onde estão implantados os ambientes fechados do programa - impera a rusticidade, dada pela textura e pelo hermetismo, onde há predominância de cheios sobre vazios.

Esses blocos coloridos contrastam com o maior e principal, branco, que em planta possui a forma de um triângulo equilátero e abriga a platéia. Nos outros volumes estão a caixa do palco (azul) e os camarins (também branco, com três pisos).
Em todos eles, a estrutura de concreto está camuflada pelo revestimento.

A segunda leitura é em escala mais reduzida, a do visitante. Um volume de estrutura metálica, que em planta é a extensão do triângulo equilátero, abriga o foyer, as salas das oficinas culturais (bloco amarelo) e a secretaria municipal (bloco roxo). A parte voltada para o acesso do público conforma uma das quatro faces da geometria regular da clássica praça cívica, composta pela prefeitura, fórum e, futuramente, Câmara Municipal.

Ali, o edifício apresenta-se mais delicado: os materiais - como a tela e a marquise metálicas que protegem o visitante da chuva e o foyer do nascente - são, construtivamente, mais requintados. Na interface entre a estrutura de concreto e a metálica há uma abertura zenital em forma de sheds (pintados de azul, externamente) que iluminam e ventilam alguns ambientes.

Essa relação entre cores vivas, de texturas brutas,
e as telas de alumínio, de fabricação industrial e delicadas, faz parte do repertório produzido por Perrone. Porém, no projeto do teatro, dadas a escala e a importância da obra, ficam mais evidentes as intenções do autor, que alterna a rusticidade e a delicadeza, a transparência e a opacidade, conforme a escala de aproximação.

“Enquanto na Europa estão tirando o peso da arquitetura, aqui começamos a colocá-lo”, avalia o arquiteto, enquanto caminha pela obra, lembrando o mexicano Luis Barragán.

Em dezembro passado, Hermeto Pascoal inaugurou o teatro e compôs uma música para o lugar.
Naquele momento, foi iniciada outra leitura do espaço, na escala do usuário: a do edifício como equipamento cultural da cidade.

Texto resumido a partir de reportagem
de Fernando Serapião
Publicada originalmente em PROJETODESIGN
Edição 266 Abril de 2002