A residência desenhada por Angelo Bucci, do SPBR Arquitetos, e Marta Moreira, Fernando de Mello Franco e Milton Braga, do MMBB Arquitetos, encontra parentesco com a escola paulista no contraste entre a pureza do resultado e a engenhosidade de soluções.

No entanto, a transparência do volume demarca as diferenças: enquanto outrora o peso dominava a cena, aqui a leveza está em primeiro plano.

Em tese, a casa possui os elementos do modernismo dos anos 1920: pilotis, planta quadrada, fechamento em vidro, estrutura de concreto e terraço-jardim, entre outros. A aparente simplicidade, porém, esconde elaborações que retomam parcialmente o brutalismo paulista das décadas de 1960/70.

Situada dentro de condomínio fechado a 40 quilômetros do centro de São Paulo, a casa chama a atenção pela contemporaneidade traduzida em transparência - as residências ao seu redor, na maioria chalés de estilo para suportar o clima “montanhoso”, fecham-se para a vizinhança.

Em contraponto, o gradil é um talude de grama, semelhante ao da casa de Paulo Mendes da Rocha, de 1964.

A construção foi implantada em lote de 20 x 40 metros, com oito metros de desnível entre a frente e o fundo. Tendo em mente a pureza no meio da clareira plana da vila Savoye (de Le Corbusier, década de 1920), é difícil imaginar pilotis em terreno inclinado. Os arquitetos, porém, transformaram o desnível em vantagem - ele favoreceu a ligação entre os pisos e o terreno por duas passarelas metálicas.

Nos pilotis ficam garagem, escritórios e serviços.
O restante do programa distribui-se no pavimento superior, de planta quadrada com 16,20 metros de lado, modulados em 90 centímetros (tamanho da fôrma plástica utilizada na laje nervurada).

O vazio central é ocupado por dois lances de escada metálica sobrepostos, que interligam três pisos.
Esse espaço aberto permite a entrada de luz nos ambientes que ladeiam a escada - banheiros e cozinha -, fechados com vidro translúcido.

A organização espacial é simples: perpendicular à rua estão alinhados em paralelo estar/jantar, cozinha, escada, sanitários, os dormitórios e sua circulação; no outro sentido, acesso/escritório, de um lado, e a sala de televisão, do outro, interligam de forma fluida, à maneira da escola paulista, todos os espaços.

O uso de vidro e a comunicação com o terreno são as principais diferenças em relação às casas brutalistas em pilotis (leia o quadro). O vidro, além de evidenciar a transparência, coloca em primeiro plano a leveza, contrastando com o peso típico dos anos 1960/70.

A introspecção daquelas residências dá lugar à relação entre os espaços interno e externo.
Já a utilização de poucos elementos remete a Artigas. Nesse quesito, a casa é incomparável: divisórias internas de argamassa armada, portas e armários-divisórias em MDF, piso em granilite e fechamento em vidro sem caixilho. Nos dormitórios, os armários de MDF são também divisórias.

O projeto reproduz o esquema quartos de um lado e banheiros do outro, bastante utilizado nos projetos caracterizados como da escola paulista e aparentemente impensável diante das exigências atuais em relação à privacidade das suítes.

Uma engenhosa solução resolveu esse dilema: portas de correr, embutidas nos armários-divisórias, quando fechadas fragmentam a circulação dos dormitórios, transformando-os em suítes.

Os fechamentos externos são um caso à parte. Como na residência de Ribeirão Preto, SP, projetada simultaneamente a esta (leia PROJETO DESIGN 270, agosto de 2002), os vidros temperados das fachadas frontal e do fundo não possuem caixilho e alguns deles correm em trilhos.

A novidade é o sistema adotado nas duas faces laterais (sala e quartos), onde folhas de vidro se deslocam com o auxílio de contrapeso e cabos cujo sistema se assemelha a régua paralela. Essas duas fachadas - norte e sul - são complementadas por painel de sombreamento de madeira e cimento prensado (placas cimentícias).

Também como em Ribeirão Preto, a laje de cobertura é ocupada por espelho d´água. O piso elevado de concreto e as carpas, porém, fazem lembrar mais o espaço da cobertura da casa Millan (de 1972), desenhada por Paulo Mendes da Rocha.

Em 1991, Franco, Braga e Marta (junto com Vinícius Gorgati e sem Bucci) desenharam outra casa no mesmo condomínio. As diferenças entre esses dois projetos demonstram a evolução dos profissionais.

Naquela época, as soluções apontavam em outra direção (tijolos, telhas de barros etc.). Passados dez anos, a equipe (com Bucci) recuperou, com particularidades, a essência da escola paulista com a estrutura de concreto moldada in loco.

Texto resumido a partir de reportagem
de Fernando Serapião
Publicada originalmente em PROJETODESIGN
Edição 282 Agosto de 2003