Os arquitetos Abrahão Sanovicz (falecido em abril de 1999) e Edson Elito mostram fidelidade aos princípios da escola paulista em seu último projeto conjunto. O complexo de lazer e cultura do Sesc de Araraquara foi tratado, segundo Elito, como um shopping cultural, com todas as atrações integradas e visíveis desde o acesso. Como nas obras exemplares da escola paulista, o conjunto tem sistema de fluxos de circulação com eixos bem definidos e espaços contínuos e fluidos.

O edifício principal tem transparência marcante, com destaque para a integração interior/exterior, a ventilação natural e a iluminação zenital; os desníveis do terreno são usados com criatividade. Porém, a estrutura de concreto - em geral de forte presença na escola paulista - aparece com discrição. “No Sesc Araraquara, não há ode ao concreto e a estrutura não tem caráter expressionista. O racionalismo construtivo busca evitar apelos formais desnecessários”, diz Elito.

O esqueleto estrutural, de concreto moldado in loco, tem vedações de tijolos laminados e grandes aberturas para ventilação. Pilares colocados à mesma distância compõem uma malha, dentro da qual o projeto vai se desenvolvendo, como numa espécie de “improviso musical”. Dessa forma, o edifício constitui um jogo de cheios e vazios - com pilares, balanços, áreas cobertas e descobertas -, mas a partir de estrutura totalmente racional.

Os espaços principais ficam sob a grande cobertura: a planta é livre e as divisões são feitas com critério. A idéia norteadora do projeto, segundo Elito, foi a de um shopping cultural, no qual as atrações do Sesc (teatro, ginásio de esportes coberto, quadras e espaços de lazer descobertos e parque aquático) deveriam estar visualmente integradas e visíveis desde a entrada do conjunto.

O clima da cidade, quente e seco, exigiu para o edifício-sede um sistema de ventilação natural com grandes aberturas, além de varandas e beirais para proteção do excesso de sol. A topografia do terreno, com declive de 4 m, também colaborou para a forma do grande bloco social: na parte mais alta do lote, no nível da rua principal, o acesso ao prédio acontece por meio de rampa leve, protegida por corrimão e finalizada no saguão de entrada.

O programa inicial previa um auditório, mas, com o desenvolvimento da proposta, optou-se por um pequeno teatro, com projeto cenotécnico do arquiteto e cenógrafo José Carlos Serroni. Sua localização, junto à entrada, permite-lhe funcionar de forma autônoma, mesmo integrando o corpo principal do edifício. Do lado oposto, ficam a administração e os consultórios odontológicos. O saguão dá continuidade ao hall de recepção, com balcão de atendimento ao público e, em frente, o salão de exposições e sala de leitura.

Esses ambientes abrem-se para a área principal da unidade, no piso inferior, a de convivência - com infra-estrutura cênica, pé-direito duplo e que se comunica com todos os demais espaços: ginásio, restaurante, salas multimídia e de uso múltiplo, fosso do teatro, vestiário, camarins e as piscinas, voltadas para o poente. Um piso técnico foi construído embaixo delas, para facilitar sua manutenção. O volume principal é independente, mas com comunicação para o prédio do ginásio, implantado lateralmente e preparado acusticamente para a apresentação de grandes shows.

Do lado oposto ao bloco central, em, estão as quadras esportivas, o espaço externo de convivência e a área de recreação infantil. O setor de serviços vaza os espaços da trama estrutural e resulta numa rua interna que resolve os problemas de infra-estrutura do prédio. Na entrada da rua principal, o destaque é a caixa-d’água, de concreto e revestida de chapas de aço inoxidável, que, apesar de ser elemento de infra-estrutura, foi projetada como marco arquitetônico para o Sesc e para a cidade, e pode ser vista desde a rodovia. O pórtico de entrada, em concreto, tem traço próprio da arquitetura paulista.

Texto resumido a partir de reportagem
de Éride Moura
Publicada originalmente em PROJETODESIGN
Edição 248 Outubro de 2001.