O terreno é promissor para o designer de produto, ao menos pelas inúmeras abordagens possíveis na criação de luminárias. O desenho pode, assim, partir da tecnologia, da inesgotável variedade formal ou mesmo da arquitetura, que reclama soluções que valorizem seus traços e a tornem ininterruptamente habitável.

A exemplo dos projetos de cadeiras, portanto, também a luminária é estimada tanto por designers quanto por arquitetos. Estes, estendendo a concepção espacial e material de seus edifícios à qualidade da luz neles contida, muitas vezes se arriscam nesse universo de engenhocas compostas por fios, lâmpadas e criativos difusores.

Fernando Prado, por exemplo, passou por escritório de arquitetura antes de dedicar-se efetivamente ao projeto industrial da luz. Inicialmente, desenvolveu trabalhos integrados ao lighting design. Mas, como a veia e a formação em design industrial falaram mais alto, há pouco mais de cinco anos transferiu-se para o estágio na linha de produção de uma fabricante nacional.

Ciente das possibilidades produtivas, Prado criou em 2002 sua primeira luminária. Desde então, foi premiado no IF Design Award - evento alemão de amplitude mundial -, assim como em outros concursos, e concebeu peças memoráveis pela inteligência e simplicidade. Tornou-se um dos mais respeitados profissionais brasileiros na área e, atualmente, comanda a linha de produção e a direção de arte da empresa em que concebe suas luminárias.

Uma delas, a Bossa, surgiu da intenção de oferecer ao usuário diferentes intensidades e efeitos luminosos a partir de uma simples interação mecânica. Pode-se manipular sua cúpula metálica, contrabalançada por anteparo côncavo, aproximando-o ou afastando-o da fonte luminosa, num evidente processo de conexão entre a forma e a função. Assim, conforme se movem os componentes, a luz muda de direta para indireta.

A anterior Luna tem conceito semelhante, sobretudo no que diz respeito à intensidade luminosa. Na peça, o giro completo do refletor em torno de eixo horizontal faz com que a luz seja refletida por anteparo branco ou preto, um mecanismo tão simples quanto elucidativo.

A interação mecânica anima também o desenho de peças com menor intenção decorativa, como a Mood, a Giro e a Cut, que trabalha com lâmpada led, enquanto o sutil equilíbrio conceitua elementos como os pedestais da Joy e da Wish.

Já Fábio Falangue entrou no universo da iluminação influenciado por sua atuação na área de design gráfico. Ao lado de Giorgio Giorgi e de alguns projetos em parceria com André Wagner, foi um dos primeiros a trazer ao Brasil a chapa de polipropileno, que pode ser utilizada em cúpulas de geometria simples ou intrincada. “Faço parte de uma geração que se preocupa em justificar o decorativo”, explica Falangue, enquanto monta um refletor formado por vincos e dobraduras feitos em uma chapa plana.

Um dos recentes projetos do designer, que aos poucos se afastou da linha industrial de produção, por causa das dificuldades de distribuição impostas pelo mercado nacional, foi desenvolvido a partir de solicitação do arquiteto Fernando Brandão, para a rede de livrarias Cultura. A partir de uma base quadrada, ele criou o pendente de luz focal e decorativa que desenha o raio luminoso sobre a superfície das mesas dos cafés das unidades.

Designer polivalente que dirige equipes de criação e assina a direção de arte de empresas nacionais de mobiliário e iluminação, Baba Vacaro marcou o desenho da luminária Bob, de mesa e pedestal, com o traço racional e mínimo que caracteriza muitos de seus projetos. A peça se resume, assim, à base delgada, ao eixo horizontal e ao simples corpo metálico refletor.

Fred Mamed e Alfredo Farné, por sua vez, têm projetos inseridos na grande escala de uso ou produção. O recifense Mamed, assim, dirige a equipe de criação de uma empresa no Nordeste brasileiro. Um de seus mais recentes projetos responde à maciça solicitação de arquitetos por sistemas embutidos de iluminação. Ele criou, então, a Orus, luminária embutida de luz indireta, que tem como conceito integrar-se o máximo possível ao forro, através do desenho arredondado de sua borda metálica.

Enquanto isso, Farné dá seqüência aos projetos que desenvolve para uma empresa italiana, entre os quais se destaca a recente luminária urbana pensada para a iluminação de rotatórias. Duas hastes tubulares são unidas por chapa a meia altura, prevalecendo o perfil vertical arredondado.

Texto resumido a partir de reportagem
de Evelise Grunow
Publicada originalmente em PROJETODESIGN
Edição 333 Novembro de 2007