Felippe Crescenti

O bairro da Vila Madalena, na zona oeste de São Paulo, é marcado pela topografia acidentada e pela pequena escala construtiva. Embora se sobressaiam aqui e ali escassos edifícios comerciais ou residenciais, o skyline local é ainda o assobradado, seja das casas unifamiliares ou do pequeno e diversificado comércio.

A Galeria Raquel Arnaud está localizada em uma rua com declividade íngreme, contida lateralmente por duas construções com as quais faz limite direto, sem recuos de qualquer ordem.

Em contraponto, é generoso o afastamento frontal - 12 metros - e relativamente suave a inclinação longitudinal do lote, de modo a acomodar-se a circulação pública através de rampa natural ou de uma escada dissimulada no pátio da frente.

Assim, surpreendentemente, a galeria cria para si a condição favorável de ampla visualização no entorno densa e irregularmente ocupado, o que potencializa a aparência da sua escala construtiva tanto na frente quanto nos fundos do terreno, onde um pátio aberto funciona como ambiente contemplativo ou de encontro.

Nem por isso a edificação é ostensiva ou está deslocada na vizinhança. Pelo contrário, estabelece-se uma série de transições que parecem colocar a galeria e a rua em contato direto, sem que com isso se comprometam a privacidade e a segurança do domínio interno.

As angulações das espaletas da pele metálica, por exemplo, deixam entrever sutilmente o interior conforme a posição do observador, preservando- se a sensação de espaço reservado e protegido, tão cara ao programa.

Era justamente esta a relação conflituosa, da integração urbana com a caixa hermética, que o arquiteto pretendeu equacionar em todas as variantes testadas desde 2008, ano de início do projeto.

Decorre da impactante fachada, portanto, o claro limite entre o espaço público e o privado sem a vedação total da galeria.

A luminosidade natural é abundante nos ambientes internos e há também generosa ventilação quando abertas as portas de vidro paralelas aos brises metálicos.

A edificação tem três pavimentos, todos aptos a receber exposições, e o deslocamento da caixa de escada em direção da lateral direita setorizou eficientemente a área de apoio e serviços, marcada pela cor preta, que faz par com o acabamento das escadas e elementos metálicos.

É simples a ambiência interna - piso de concreto aparente, paredes e tetos de gesso branco - e homogênea a iluminação zenital sobre a circulação vertical.

Os escritórios foram posicionados nas extremidades longitudinais do pavimento superior, valendo-se da condição de privacidade filtrada que qualifica o projeto como um todo.

Estão, assim, resguardados pela retícula angulada das fachadas, que, de sobra, tem ainda marcante linguagem gráfica.