Com linhas puras, traços econômicos e desenho restrito ao essencial, o escritório Piratininga Arquitetos Associados transformou um galpão da zona sul de São Paulo na Galeria de Arte Brito Cimino.

Deixando de lado qualquer extravagância formal, a arquitetura é suporte que privilegia os objetos de arte expostos, num espaço em que a clareza não impede que se incite a curiosidade.

Conservando parte da estrutura existente, o projeto criou novos espaços e deu à fachada da edificação características condizentes com a nova ocupação. Despojada de supérfluos e adereços, a galeria destaca-se pela elegância.

Uma imensa porta, recortada na superfície branca da face voltada para a rua, é um convite ao ingresso. À frente, um pequeno canteiro rasgado no piso externo interrompe a claridade da fachada.

Como a refletir os traços simples de seu exterior,
os ambientes internos são também despojados e claros. A geometria do local recorre à fórmula do espaço retangular, onde as paredes são também o suporte para as obras.

A preocupação em criar um percurso, no entanto, não permite que, da entrada, tudo seja desnudado e propõe um incitamento da curiosidade: a parede ao fundo do salão, por exemplo, ao mesmo tempo em que veda o espaço, revela um pequeno segmento da escada que conduz ao mezanino.

À frente do salão principal, na entrada, um espaço envidraçado - “um cubo de luz”, na definição de José Armênio de Brito Cruz, sócio do Piratininga - deixa vazar para o interior a luz natural. O projeto aproveitou parte da construção anterior, de pé-direito duplo, inserindo um mezanino em estrutura metálica, na transversal; a quem atinge esse pavimento revela-se uma estreita galeria, que aproxima o visitante da obra de arte exposta.

Assim como as obras de arte muitas vezes demandam senso acurado para a apreciação,
o espaço revela sua identidade em sutilezas.
São os detalhes que fazem com que a galeria ganhe maior significado em termos arquitetônicos. No teto, por exemplo, Cruz optou por aproveitar a cobertura existente, revestindo-a internamente para melhorar o desempenho acústico.

O forro rebaixado, de onde parte a iluminação artificial (em trilhos) dirigida às obras, no entanto, não a veda completamente, deixando à mostra, nas laterais, pequenas faixas.

A solução não interfere no desenho espacial e funciona como artifício enriquecedor do projeto. No térreo, as paredes laterais do salão de exposições não tocam diretamente o chão, técnica que contribui para a ventilação cruzada.

O projeto criou ainda, na parte do fundo da construção, as instalações de um escritório de design, independente da galeria. Cruz afirma tratar-se de obra relativamente simples, mas que, como solução arquitetônica, buscou fornecer bom suporte para a obra de arte.

Texto resumido a partir de reportagem
de Adilson Melendez
Publicada originalmente em PROJETODESIGN
Edição 261 Novembro 2001