Una Arquitetos

“Muitos se interessavam por aquele lugar, mas a dona só aceitava vender. Foi aí que chegou o professor, faz cinco anos. O mesmo tempo que estou aqui, nessa esquina”, diz Cleiton, o livreiro ambulante que fica na confluência das ruas Doutor Vila Nova e Maria Antônia. “Rodrigo nos procurou no final de dezembro, animado com a casa. Pediu para vermos se cabia o programa, embora já tivesse fechado o negócio. Voltamos ao trabalho. Em fevereiro recomeçariam as aulas”, lembra Fernanda Barbara, do Una Arquitetos. Esses depoimentos dão pistas de duas condicionantes importantes: o curto prazo disponível (não mais do que três meses, incluindo o projeto) e a familiaridade que a construção guarda com as imediações.

O estúdio do historiador e crítico de arte Rodrigo Naves ocupa uma construção singela. O espaço abriga o pequeno escritório, a biblioteca, as instalações do curso de história da arte que ele ministra, além de parte de sua coleção de arte contemporânea. A casa está envolvida pelo conjunto de edifícios protegidos pelo patrimônio histórico que sediaram duas faculdades da Universidade de São Paulo entre os anos 1940/60: a de Filosofia, Ciências e Letras (atualmente abriga o Centro Universitário Maria Antônia e o Instituto de Arte Contemporânea) e a de Economia e Administração (hoje sede da Fundação de Amparo ao Preso).

Externamente, o estúdio de Naves tem certo vínculo fachadista com os adornos e janelas antigas, de ferro e pequenas subdivisões de vidro, existentes em construções dispersas pelo entorno. A morfologia do quarteirão, com edificações coladas umas nas outras, associa-se ao intenso fluxo de pedestres e veículos para dar a sensação de massa construída coesa. Contudo, o traçado dos lotes - sobretudo o desenho dos pátios de fundo - contradiz essa ordem aparente. Eles não só se interconectam através de vazios de miolo de quadra, como se organizam em desenho desordenado, com divisas assimétricas e desalinhadas entre si.

O projeto estruturou-se através da manutenção dos elementos marcantes da fachada e da demolição de toda a construção nos interiores. Abriu-se, assim, um pavimento livre e de pé-direito elevado. O programa, então, pôde ocupar o imóvel com a simplicidade que lhe era favorável, tanto no sentido da velocidade de implantação como no de mais espaço livre.

Criou-se verticalmente um limite tênue, embora eficiente, entre os domínios particular e compartilhado, com o escritório e a biblioteca implantados em mezanino e a área destinada aos cursos e ambientes funcionais dispostos no térreo, na cota antiga, ou seja, semielevada em relação à rua (quando a reforma foi iniciada já não existia porão).

São os passadiços laterais e contínuos que amenizam visualmente essa distinção, entrosados que estão ao traçado da biblioteca - mais de 200 metros lineares de prateleiras -, aos sistemas de iluminação artificial, sustentação (atirantada no telhado) e de transição de materiais e cores, do branco das superfícies do térreo para a madeira do mezanino e cobertura.

No espaço central, as proporções mais generosas dos interiores favorecem a apreciação de obras de arte em meio à iluminação amena que banha o estúdio. O programa, nesse sentido, é um dos trunfos do projeto, dada a pouca demanda por iluminação que o caracteriza. Grande parte do período das aulas transcorre às escuras, projetando-se imagens sobre a superfície regular da alvenaria dos banheiros, o que propiciou até mesmo a supressão do vão-luz de uma das janelas da fachada frontal, vedada com chapa metálica.